主题：[转帖]剖析“声学反射板”

加坡滨海艺术中心 音乐厅的舞台反射板以及计划设置的其他舞台声学装置是为了调节舞台听闻环境，同时又兼顾或不破坏听众席的声学效果。乐队在调节和配置舞台以达到最佳的舞台 效果后，一定要考虑听众席上是否也有比较满意的声学效果。如果两者出现矛盾，不能兼顾，则应该以听众席的声学效果为重。--------节录自A-02新 加坡滨海艺术中心音乐厅的声学特性，孟子厚
下表表示滨海艺术中心音乐厅的各个声学装置分别对舞台和观众厅声学效果的影响程度，重要程度按*号的多少表示。

下表是根据孟子厚先生在滨海艺术中心的调试期间的经验所总计出的一个初步的参考性的指南，说明音乐厅的各个声学部件对主要的心理声学指标的影响。实际中如 何操作各个声学部件，各个部件的位置如何设置才能达到所要求的声学效果，这要根据经验的积累和系统的测量试验结果才能知道。

对于需要较长的混响时间的音乐使用性质来说，大型音乐厅时常因为
顶 棚较高，使得初始早期反射声产生延迟的弊病发生，而在1950年代中后期，因为初始延迟时间tI提出后，开始出现浮云形式的吊顶的音乐厅，目的就是想处理 空间使用与音质效果之间的矛盾，也出现过良好音质的音乐厅建筑设计作品。但是1962 年纽约新落成的费尔哈默尼克philharmonic音乐厅也采用不同式样的反射吊顶设计，却出现相当严重的音质问题，引起轰动造成声学界对此种顶棚相当 大的关注，从而展开对此一系列的研究与论述。
　　在大型音乐厅中由于墙壁界面之间距离不可避免地加以增大，例如容纳2500到3000人的音乐厅 宽度，一般总在30米左右或更大，平均顶棚的高度约15米左右或以上，从混响时间的要求来看这样的尺度往往也是需要的。因此在正厅池座前部的大片听众席会 接收不到短延迟时间的反射声。因而感到音质效果不佳。许多音乐厅普遍存在这情况，长期以来没有得到问题的解答。在50年代初新建或改建的一些音乐厅，开始 考虑在音乐厅采用悬吊式平顶尝试解决矛盾，并且得到满意的效果。因此在纽约费尔哈默尼克philharmonic音乐厅也采用悬吊式平顶反射板，经过音乐 家和声学组成的专业小组利用时间调音，最后主要音质得到完全肯定，而建成后使用却受到许多方面的非议。缘由于费尔哈默尼克philharmonic音乐厅 的低频过度虚弱，声音听来有发尖的毛病，因为此只好又邀请另组声学家主持改建工作，并花费庞大的五十万美元改建费用，终于上述缺点得到弥补改善，但是对此 问题的原设计者和改建设计者与其它声学家之间，仍然无法取得一致意见。根据原设计者的意见，也是过去在悬吊平顶反射板方面，曾有丰富实践实经验的声学家们 辩称，可以调整反射板的排列方式与局部加大反射板尺寸，就能解决这个问题。但是对这种反射板的做法也有人根本抱持怀疑观点。
北京国家大剧院音乐厅墙面凹凸不平，这是为了满足声学效果的需要，在墙裙以下，还有MLS数字扩散墙。看起来有如站立起来的钢琴琴键，其凹凸的尺寸和形状是精心计算得出的。
　　音乐厅声反射罩像锅底或龟背，它是为配合环形观众席而设计，可以让声音向四面八方反射，也被称作龟背反声板。－－节录自北京日报２００７年９月１８日
宁波大剧院的装修设计在其池座两侧的墙采用耐火板固定在龙骨上，为使声音扩散均匀，可做成凹凸并有“MLS”扩散体的尺寸。
QRD扩散板的作用
　 　如果一个人在具有平坦侧墙的矩型大厅中听音乐，他听到的声音将是脆的，硬的或刺耳的，这种现象称为频率染色效应。QRD的反射体是一种不规则平面设计, 目的是在反射中产生扩散,它产生的早期声音非常丰富而圆润,混响声似乎是从许多方向-从侧向,从头顶以及前方到达听众的,可显著地改善厅堂的音质条件。 QRD扩散板是由一系列裂变深度的平行“藻井”组成，当声波135度入射到水平放置的扩散板时，它就能在30度 ~150度之间以相等的强度将声音反射出去。


MLS细部大样参考图


09-24 20:58　   　　　　　

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国家大剧院音乐厅使用在池座与舞台边墙的MLS声学反射板，如图：

没有图。。。。。。。。。。。

可以把图片在上传嘛

　————如果一个人在具有平坦侧墙的矩型大厅中听音乐，他听到的声音将是脆的，硬的或刺耳的，这种现象称为频率染色效应。

这个解释严重欠妥。
——凡是有反射和扩散参与的室内声，都存在厅堂“频率染色效应”、或者说声染色的。难道不平坦的侧墙--矩型大厅中就没有“频率染色效应”、或者说声染色吗？？